В Центре дизайна и архитектуры ARTPLAY откроется проект художника Иван Горшков «Кристалл чистейшей крезы», посвященный феномену так называемых «арт-аномалий» – неожиданных эстетических проявлений внутри привычной городской инфраструктуры. Экспозиция станет частью программы «Год ЖКХ» и предложит рассмотреть городское пространство как систему, в которой даже строго выстроенные процессы могут давать сбои, иногда приводящие к появлению новых художественных смыслов.
Как отмечают организаторы, речь идет не о классической выставке, а о попытке реконструировать в художественной форме сам механизм случайности. Если «Год ЖКХ» обращается к нормативам, регламентам и предсказуемости, то проект Горшкова, напротив, сосредоточен на тех ситуациях, которые невозможно предусмотреть заранее. В этой логике «Кристалл чистейшей крезы» воспринимается как своего рода «аномальная зона», где привычная структура среды неожиданно трансформируется.
Творчество художника не укладывается в рамки одного жанра. В его практике сочетаются скульптура, живопись, инсталляция и цифровой коллаж, а сами произведения нередко выстраиваются на пересечении разных художественных языков. Металлические конструкции, надувные формы и элементы, заимствованные из визуальной культуры повседневности, формируют сложные композиции, в которых важна не только форма, но и способ ее возникновения. Сам Горшков определяет это состояние как «веселость», подчеркивая легкость и свободу, с которой соединяются различные культурные коды.
В профессиональной среде подобный подход часто соотносят с концепцией nowbrow, предложенной Джон Сибрук, где искусство существует вне привычных иерархий и свободно перемещается между галерейным пространством, городской средой и публичными площадками. Работы Горшкова в этом смысле демонстрируют способность одинаково органично существовать как в институциональном контексте, так и за его пределами.
Центральным элементом проекта станут надувные скульптуры на металлических основаниях. В пространстве ARTPLAY они будут восприниматься как своеобразные «инородные тела», напоминающие элементы городской инфраструктуры, вышедшие за рамки функциональности. Металлический каркас в этих работах формирует графическую линию, тогда как надувные объемы создают цветовое пятно, задавая визуальное напряжение. В результате привычные образы – трубы, вентили, конструкции – трансформируются в художественные объекты.
Отдельное внимание уделено понятию «крезы», которое художник использует для описания продуктивного сбоя, возникающего в результате совпадения обстоятельств. В этом контексте городские дефекты – трещины, провалы, случайные формы – перестают восприниматься как исключительно технические проблемы и становятся источником визуального и смыслового опыта. Подобные явления, по наблюдениям авторов проекта, в повседневной жизни нередко воспринимаются как «аномалии», однако в художественной системе координат они приобретают самостоятельную ценность.
Ключевым мотивом экспозиции также становится идея двойничества. Появление некоторых объектов в двух экземплярах рассматривается не как результат тиражирования, а как редкое совпадение, выходящее за рамки ожидаемого. В условиях, где повторяемость обычно связана с производственными процессами, такой эффект приобретает дополнительное значение.
Как сообщил сам Горшков, его интерес сосредоточен на исследовании культурных кодов современности и их трансформации в абстрактные формы. В своих работах он сочетает случайные визуальные образы, цифровые генерации и материальные конструкции, рассматривая художественный процесс как поиск удачных совпадений. Появление некоторых скульптур в двойном экземпляре он называет «невероятным стечением обстоятельств», которое невозможно было предсказать.
Искусствовед Анна Толстова отмечает, что художник работает сразу в нескольких медиумах, последовательно расширяя набор выразительных средств – от металлических скульптур до живописи и цифровых коллажей. По ее словам, эти разнородные элементы стремятся объединиться в единую иммерсивную среду, где исчезают границы между жанрами.
Кураторы проекта подчеркивают, что «Кристалл чистейшей крезы» следует рассматривать как точку пересечения двух логик – упорядоченной системы городского хозяйства и иррационального художественного высказывания. В этом столкновении, по их мнению, и возникает тот эффект, который невозможно устранить или скорректировать, но можно зафиксировать и осмыслить как новую форму опыта.
